压缩器和限制器

压缩器

声音的向度范围是非常宽广的，人耳能够听到的最微弱的声音和震耳欲聋的太空穿梭机的轰鸣声相差达一千万倍约140dB,相比之下之有50---60dB动态范围的磁带录音机根本不可能这种动态范围的广阔的声音音量，能通过在下信号较低时提高录音增益，在信号较强是降低录音增益的办法，对录音的电平进行调整，在实际工作中节目信号的电平变化难以捉摸，动态变化很大，不可能用手动的办法随时调整，因此出现了采用电子自动增益的控制方式，对节目动态进行控制的压缩器。

压缩器最初设计是用来降低声音的动态范围，（声音的最低和最高峰值的差异）以确保声音记录在早期动态范围较小的唱片或磁带上，或者防止广播发射机过载。它类似一个增益可变的放大器，通过设定一个门槛，将高于门槛的信号进行压制增益小于1，将低于门槛的信号原样输出增益=1这样信号就不会过大。

在实际应用中，我们把这个门槛叫做阀值，或是门限值，临界值，它是以dB表示电平设定值，超过这个设定电平的信号到来时，压缩器就会开始改变放大的增益。

压制的程度可以用压缩比来表示，他表示输入电平增加的dB数与输出电平dB数的比例，通常为1.5----10：1，比如压缩比是4：1就表示此时输入信号增加4个dB时输出才增加一个dB,当然如果选择压缩比是1：1的话，则表示信号实际处于直通状态。在语音录制时，歌唱节目录制时，一般压缩比选择1.5—3：1为好过大的压缩会使人声听起来费劲，不痛快，不透亮，试音时可以通过比较试听，以没有压缩痕迹，听感自然为好。

压缩时可以设定压缩的建立时间，也叫上升时间的，它是指压缩器检测到输入信号超过阀值后，开始动作之前的时间延时量。通常时间下建立时间都非常短。约500微秒-----100毫秒。建立时间的长短对声音有明显的影响。长的建立时间一般适合慢速的音响包络。如和声类乐器、慢速的声乐，短的建立时间一般比较适合快速的音响包络，如打击乐，钢琴，弹拨乐等，太短的压缩时间会导致节目信号被过分压缩，影响音头的力度和动态感。除非对大动态电平进行限幅或是制作反向声时，才可用很短的建立时间；太长的建立时间会产生音头不自然的突响。

压缩的恢复时间，是指当信号电平小于阀值的时候，压缩器增益由压制状态恢复到无压制状态，的时间一般为0.1---3秒回复时间的长短调整与节目的节奏，速度有关，长的回复时间比较适合于慢速音乐或持续时间长的音响，有利于音尾的完整性，短的恢复时间适合于快速的轻音乐或舞曲等音响。回复时间不可过快，如果短于乐音自然衰减时间，随着系统增益的回复，弱的乐音和噪声迅速增大，会导致难听的“呼吸噪音”。

增益调节：通常是为了对压缩后的信号所失去的峰值进行增益的补偿，在电平上提升所需要的输出大小，这也是压缩器能提升音量电平的秘诀所在。

软拐点：软拐点是将阀值电平附近的增益控制电平进行圆滑处理，压缩器在信号电平经过阀值电平时，增益的改变是逐渐的而不是突然变化，在听觉上更加自然舒适。

压缩器调整的原则：除了特殊效果外，建立和恢复时间的选择，要建立再不破坏音响的听觉效果上，如果压缩器的使用不适当，会导致音响的包络曲线变形。改变音响的听觉效果。比如难听的呼吸效应，出现峰值失真。

限制器

限制器是压缩器的特殊应用，当压缩器的压缩比为10：1以上时，我们称这个压缩器为限制器。限制器通常是为了对信号的峰值进行限制，以防止过高的信号幅度造成设备失真现象。此时阀值较高，建立时间要快，一般为100微秒-----1毫秒，回复时间一般为01.---1秒。压缩器和限制器的功能类似，因此有时它可以继承在一台设备上。限制器作为压缩器的一部分。

压缩限制器调整时，先进行压缩器的参数调整，在压缩器适当调整后，消波指示灯只是偶尔闪亮，此时在音乐的峰值处在调整限制器的阀值，使削波指示灯近乎不亮，同样限制器的使用也必须是难以察觉的。如果能够听出限制器的动作。则说明限制器的调节有问题。

    压缩器和限制器的应用：  

A）歌手演唱时，话筒位置的前后左右晃动和强音弱音的不适当处理往往会出现电平的高低起伏过大，使用压缩器可以弱化电平的过度起伏，保证信号强度的均衡，是后期处理更加容易，
    B）给低音乐器加上适当的压缩处理，如短时间压缩，短时间回复，大压缩比，可以使乐队的根音更加平稳厚实。

C）大镲使用短建立时间，短恢复时间，10：1以上的高压缩比可以使镲声产生奇异的倒放效果。